エゴン・シーレ展に行ってまいりました。
コロナ禍のこの時期に、1918〜20年に大流行した「スペイン風邪」によって命を落としたシーレの展示会をするのが意図的なのかどうかわかりませんが、
「今年、観るべき美術展」に必ずラインナップされているので、
どんなものかと見に行ってまいりました。
さて、感想を一言でいえば、個人的には、この方は、
絵を描くことと、処世術（パトロン獲得）に長けた早熟の芸術家…といった印象で、
その器を超える成功を収めたタイミングで他界したのではないか、と感じました。
というのも、
数多く描かれた、極端に捻じ曲げられたポーズや、奇妙な姿勢の人物の作品は、
どれも骨格的・構造的に破綻することなく描かれており、その点からは、確かな技量が伺えるのですが、
一方で、敢えてそういう不自然な姿勢を描いて技量を誇示する点に、芸術家としての精神や視座の未熟さ、なんていうか中二病的なものを感じさせる作品が多く、
（芸術家というのは少なからず、中二病的な面を持つものであり、そもそもこの方は28歳の若さで他界しているので、作品に成熟が感じられないのはある意味当然ですが。）
また､確かな技量はあるのですけれど、
作品をみると、どうにも作為的なものを感じるというか､
端的に言えば「売れること｣、「ウケること」を狙って描いている、狡さのようなものを感じるというか。
こうした印象は、
父親の他界後、裕福な叔父の庇護を受け、最年少にして美術アカデミーへ入学、
早々にクリムトに認められ、数多くのパトロンに支えられ、
金銭的な苦労も、成功に至るプロセスにおける葛藤も、ほとんど経験することなく成功をつかむなど、
シーレがたいへんに「恵まれた芸術家」であったことと無関係ではないかもしれません。
なんていうか、
深みというのは、やはり苦悩と葛藤から生まれるものですし。
それに加えて、
算命学の担い手という立場で言えば、
こういう命式を持つ人は、純粋な芸術家ではないのでは？と、直感的に感じる、いうのも、このかたの作品を訝しく思う理由の一つ。
このあたりは、以前、noteで書いた、陰道占技想定法の芸術家のところをご覧になった方であれば、
言っている意味が分かるかな？と思いますがどうでしょう。
甲壬庚 ※戌亥天中殺
子午寅
癸己戊
★車禄
玉司禄
恍龍極
とはいえ、絵の技量があったのは間違いなく、
特に、ドローイング作品にはくっきりとそれが現れているように感じられました。
但し、ドローイング作品に尽きる感じもあり、
油彩画などは、高い骨格把握力に支えられているからこそ見るに耐えうるわけですが、
むしろ油彩でなくても良かったのでは？など思ったり。
…すみません。
こういう高い骨格把握力があったからこそ、
「持ち上げてもらえた」という意味でいえば、
うまく技術があることを最大限にふくらませて注目とお金を獲得することを目指した演出家、
あるいはマーケター･･･のような印象を持ちました。
あくまで、 個人的な雑感で、
不快に思われた方がおられましたら、 お詫び申し上げます。
つまるところ、
私は 「苦労を経た奥深さ」に価値と魅力を感じる、 というその 「好み」 ではなかった、ということだろうと思います。
⭐︎ 2023年1月四週目公開分
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12/24 十大主星の本質と陰転・陽転①
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12/27 後天運の影響を受ける十大主星の捉え方①
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12/18 事業を構築するために必要な「現実的」という要素、宿命・後天運の陰干支と陽干支の作用
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12/20 人体星図の「場所の作用」を獲得する、「中央の場所の作用」を獲得するのが難しい理由と獲得法
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12/14 循環に内在する仕組みとエネルギー① 退気・進気の生き方、エネルギーの強弱、勢いと危険性
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12/8 人体星図を構成する十大主星同士の「関係」のみから分かること、陽占の構造的理解・陰占との比較
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12/3 中居正広さんの休養① 「運気が落ちない大運天中殺の陽転」にストップがかかる
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